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[九洲配音]纪录片跨媒体传播格局

      纪录片配音--2017年,纪录片全网视频点击量为12928.6亿次,纪录片总点击量为90.5亿次,占比0.70%。其中,腾讯、爱奇艺、优酷土豆的纪录片视频点击量占比分别为37.8%、32.8%、20.4%。


            相对于热门网络影视剧和网络综艺,纪录片网络点击量依然偏低。但在新媒体时代,纪录片放下过去高冷的身段,积极进军网络,扩大传播声量,甚至一些纪录片成为新晋网红,不但长期出现在互联网社交平台热搜榜,成为网络议题,而且成功打入青少年喜爱的弹幕网站。


            例如,2015年拍摄的《我在故宫修文物》,它的总投资只有150万余元,7个人的摄制组只用了两台摄像机进行拍摄[3],这样一部小成本制作的三集纪录片没有宏大的规模,没有绚丽的特效,单单凭借细腻的镜头和雕琢的影像语言在网站意外走红,口碑颇佳,囊括众多粉丝。在向互联网平台直接输出纪录节目的同时,传统媒体为了分别适应移动端受众和影院受众的观看习惯,开始着手短视屏的制作。

      例如,从2017年起,央视纪录频道的节目生产模式中片长规格从原来的50分钟、25分钟两种,正式增加了5分钟的短视频以及90分钟的纪录电影两种。2018年央视纪录频道将推出一系列适合移动端用户观看的“微纪录、短视频”,《如果国宝会说话》《中国字》《中国微名片》等,这些短视频赢得了很高的关注。例如,《国宝会说话》2018年1月1日上线,共25集,每集5分钟左右; 上线首月,短视频总播放量(正片+花絮)超过1600万,在总体短视频播放量中,预告+纯享的播放量占比达到42%,正片总播放量923万,该片的传播量可见一斑。


      另外,对于曾在央视播出而获得良好口碑的纪实剧《零零后》《航拍中国》,央视计划将其改编为电影版,既扩展了银幕纪录片的数量,同时也得以实现横跨多屏的互联互通。

      此外,在媒介融合的背景下,纪录片内容出现了各种元素和形式的混搭,泛纪实内容成为了网络传播的新景观。例如,在纪录片的基础上融合了航拍工业片的技术和特点,以丰富的航拍镜头组接成为令人耳目一新的纪录片作品《航拍中国》,在一系列国家题材的纪录片中脱颖而出,让观众对该节目有着更为深刻的记忆点;还原热播剧的拍摄场景,真实纪录了电视剧中精彩镜头的诞生过程,以及拍摄期间明星们的成长与变化为切入点,《芈月传奇》等纪实剧是从电视剧角度挖掘而来的泛纪实题材;电影《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等电影则是纪录片与真人秀相融的结果。剧组带原版综艺节目中的嘉宾进行一次特殊加长版的游戏人物或闯关体验,并将其过程以纪录片的形式呈现在大银幕,这也是综艺节目将目光转向纪录片的一种趋势。

      泛纪实内容的出现与纪录片本身定义宽泛有着直接的关系。 “泛纪实”的概念意味着纪录片作品范围的扩大、边界的模糊,这既是纪录片发展枝繁叶茂的机会,同时也是纪录片被泛化、被消费的潜在隐患。哪些内容适合拍成纪录片,哪些内容与纪录片的形式并不匹配,纪录片从业者需要有一个判断。(内容来源网络)

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